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  文/马庆云

  7月28日,电影《火之英雄是全国性的筛选。这部电影将于8月1日正式发行。从目前的网点质量来看,这部电影是迄今为止中国最好的灾难型电影。这部电影在叙事节奏,特效布局甚至情感安排方面都有最热门电影的症状。

《烈火英雄》这是一个关于消防员救火的故事。这个故事很容易给观众一个先入为主的印象。它只不过是最后的消防成功,而消防员则表现出狂喜的精神。然而,作为一部非常有价值的商业电影,《烈火英雄》已经实现了主题和商业属性。由于以下五个原因,它已成为迄今为止中国最好的灾难型电影。

首先,它是遵循商业电影基本规律的叙事节奏。矛盾和冲突是渐进的,并在最后阶段完成故事。许多旨在成为正能量的电影往往在主旋律的表达方面取得了很多成就,但它们在讲故事的技巧上得到了延伸。这《烈火英雄》显然更愿意遵循商业电影的叙事属性,并让故事告诉人们。

叙事线索。

不规则地进步。在商业电影的叙事结构中,《烈火英雄》是一个模型。

其次,特效布局不会失去好莱坞特效。《烈火英雄》剧本之外成功或失败的关键在于是否有可能以镜头语言和火焰前面的英雄的方式呈现火焰。作为灾难型电影,特效视觉的呈现也是重中之重。如果没有有效的视觉技术的支持,电影的内容将大大减少灾难画面。

这个《烈火英雄》在“场景场景”中是明确的。特别值得一提的是,这部电影非常注重场景的逐步安排。很多好莱坞特效电影在开始时总是使用最刺激的特效,这导致后者的故事无法依靠特效的增强来达到高潮。《烈火英雄》深刻理解特效对电影情感的重要辅助效果,让电影的总攻击阶段产生最极端的画面。

第三,《烈火英雄》商业电影被粉丝的情绪发送到了极致。在这部电影中,真正让粉丝赞同的是这种火的精神。在灾难面前,保护房屋和数百万城市居民。

最容易实现粉丝的情感共鸣。救灾的主题具有天生的情感优势。这部电影也善于使这种情感优势抒情而不是放纵。

如何耸人听闻而不充满激情?《烈火英雄》非常巧妙地设计了辩证的牺牲观。在战友的牺牲后,剧中的主角开始密切关注消防员的安全。面对危险,他们更愿意让同志们撤回安全区。这两位男性的角色是固定的,因此另一位男性主角自然会与之发生冲突并诠释个人的牺牲主义。最后,他们两人以致命的态度参与了消防,观众的情绪在这种辩证观中自然而然地获得了旋转升华。

第四,《烈火英雄》的后方,在混乱中,发现了人性的良好秩序。这是电影的真实场所。油罐及其化学危害即将爆炸,威胁整个城市。因此,火灾的后方陷入了混乱,从街道到地铁,到机场,最后到了船的路线。通过李芳的观点,这部电影的图片显示出一种紧迫感。

然而,除了这种积极的自救之外,还有良好的人性秩序。李芳失去的孩子,一对老夫妻帮助照顾他,并被送往医院。在寻找孩子的同时,李芳也在帮助突然生产的孕妇。包括“突然沉默”的紧张故事,中年医生说,我不能去,如果我走了,你必须做自己的手术等。这些善良的人性是《烈火英雄》最有价值的结构之一。灾难片的最大价值在于不是通过技术叙述和宏大的视觉效果来展现人类面对灾难时的恐慌和无助。它也是一种人性的善良和互助。如果《烈火英雄》是主旋律电影,那么主题应该受到赞扬。

第五,黄晓明不再是黄晓明,而杨子不再是杨子。在剧本阶段,两位演员扮演的角色已经具有非常立体的个性特征。黄晓明饰演的蒋立伟本身就是一系列有效的矛盾。一方面,他拒绝面对无效的牺牲。另一方面,他敢于独自站在火堆中并做出有效的牺牲。黄晓明通过这种精神扮演的角色,增强了角色的形象,使角色比黄晓明本人更大。

杨子被认为是火上最美丽的“花瓶”。这个角色似乎只对抗男性英雄主义。事实上,王皓的形象是一种自成一体的精神。虽然她处于消防的第二线,但她处于情感层面。这样一名消防员,直接面对未婚妻消防员的牺牲,可以说是为这部电影留下了足够的情感。显然,这部电影,最美丽的杨子闪烁。

文/马庆云

7月28日,电影《烈火英雄》在全国发行。这部电影将于8月1日正式发行。从目前的网点质量来看,这部电影是迄今为止中国最好的灾难型电影。这部电影在叙事节奏,特效布局甚至情感安排方面都有最热门电影的症状。

《烈火英雄》这是一个关于消防员救火的故事。这个故事很容易给观众一个先入为主的印象。它只不过是最后的消防成功,而消防员则表现出狂喜的精神。然而,作为一部非常有价值的商业电影,《烈火英雄》已经实现了主题和商业属性。由于以下五个原因,它已成为迄今为止中国最好的灾难型电影。

首先,它是遵循商业电影基本规律的叙事节奏。矛盾和冲突是渐进的,并在最后阶段完成故事。许多旨在成为正能量的电影往往在主旋律的表达方面取得了很多成就,但它们在讲故事的技巧上得到了延伸。这《烈火英雄》显然更愿意遵循商业电影的叙事属性,并让故事告诉人们。

叙事线索。

不规则地进步。在商业电影的叙事结构中,《烈火英雄》是一个模型。

其次,特效布局不会失去好莱坞特效。《烈火英雄》剧本之外成功或失败的关键在于是否有可能以镜头语言和火焰前面的英雄的方式呈现火焰。作为灾难型电影,特效视觉的呈现也是重中之重。如果没有有效的视觉技术的支持,电影的内容将大大减少灾难画面。

这个《烈火英雄》在“场景场景”中是明确的。特别值得一提的是,这部电影非常注重场景的逐步安排。很多好莱坞特效电影在开始时总是使用最刺激的特效,这导致后者的故事无法依靠特效的增强来达到高潮。《烈火英雄》深刻理解特效对电影情感的重要辅助效果,让电影的总攻击阶段产生最极端的画面。

第三,《烈火英雄》商业电影被粉丝的情绪发送到了极致。在这部电影中,真正让粉丝赞同的是这种火的精神。在灾难面前,保护房屋和数百万城市居民。

最容易实现粉丝的情感共鸣。救灾的主题具有天生的情感优势。这部电影也善于使这种情感优势抒情而不是放纵。

如何耸人听闻而不充满激情?《烈火英雄》非常巧妙地设计了辩证的牺牲观。在战友的牺牲后,剧中的主角开始密切关注消防员的安全。面对危险,他们更愿意让同志们撤回安全区。这两位男性的角色是固定的,因此另一位男性主角自然会与之发生冲突并诠释个人的牺牲主义。最后,他们两人以致命的态度参与了消防,观众的情绪在这种辩证观中自然而然地获得了旋转升华。

第四,《烈火英雄》的后方,在混乱中,发现了人性的良好秩序。这是电影的真实场所。油罐及其化学危害即将爆炸,威胁整个城市。因此,火灾的后方陷入了混乱,从街道到地铁,到机场,最后到了船的路线。通过李芳的观点,这部电影的图片显示出一种紧迫感。

然而,除了这种积极的自救之外,还有良好的人性秩序。李芳失去的孩子,一对老夫妻帮助照顾他,并被送往医院。在寻找孩子的同时,李芳也在帮助突然生产的孕妇。包括“突然沉默”的紧张故事,中年医生说,我不能去,如果我走了,你必须做自己的手术等。这些善良的人性是《烈火英雄》最有价值的结构之一。灾难片的最大价值在于不是通过技术叙述和宏大的视觉效果来展现人类面对灾难时的恐慌和无助。它也是一种人性的善良和互助。如果《烈火英雄》是主旋律电影,那么主题应该受到赞扬。

第五,黄晓明不再是黄晓明,而杨子不再是杨子。在剧本阶段,两位演员扮演的角色已经具有非常立体的个性特征。黄晓明饰演的蒋立伟本身就是一系列有效的矛盾。一方面,他拒绝面对无效的牺牲。另一方面,他敢于独自站在火堆中并做出有效的牺牲。黄晓明通过这种精神扮演的角色,增强了角色的形象,使角色比黄晓明本人更大。

杨子被认为是火上最美丽的“花瓶”。这个角色似乎只对抗男性英雄主义。事实上,王皓的形象是一种自成一体的精神。虽然她处于消防的第二线,但她处于情感层面。这样一名消防员,直接面对未婚妻消防员的牺牲,可以说是为这部电影留下了足够的情感。显然,这部电影,最美丽的杨子闪烁。